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①「縦の積み」のルール

①ストリングスセクションは下記の2つに大きく分けることができる。
（バスパートはベースみたいな役割なので他の3つとは違うよ。ということ）

（１）バスパート　　=チェロ　　
（２）上部パート　　=1stバイオリン　2ndバイオリン　ビオラ

②上部パートの3声でコードの構成音が全て含まれてなければいけない。
（足りない音があったら駄目。ということ）

③バスパートと上部パートが重複して良い音はトニック音のみ。
（和音内に同じ音が何個もあると響きがおかしくなるよ。ということ）

④バスパートと上部パートの一番低い音が離れて良いのは1オクターブ+5度くらいまで。
（低い音同士の間隔が離れすぎるとバランスが悪いですよ。ということ）

⑤各パートの間の音域はオープンかクローズかに揃える。
（各パートの間隔が離れすぎたり近すぎたりしては駄目。ということ。）

②「横の流れ」のルール

①他のメロディ、特に主旋律（歌ものの場合はボーカルのメロディ）の邪魔をしない
あるパートが動くときは他のパートは休む、あるいは動かない。

②他のメロディと同じ音程にしない
コードがCで歌がミだったらストリングスの目立つメロディをソとかドにする。

③全員で同じ方向に動かない
バスが上がるときは上部パートは下降する。

④同じ動きを繰り返さない
同じようなフレーズを何度も繰り返すと飽きる。

③ポップス定番の弦フレーズ

次に実際にJ-popで使われる定番のフレーズを紹介しましょう。

①ユニゾン、オクターブユニゾンで強調する

2-①と矛盾するようですが音程重複とユニゾンとは別です。
ユニゾンはポップスでは頻繁に現れます。やりすぎに注意。

例：aiko-『明日の歌』

②休符を作る

特にバラード。
一旦全音符で音を埋めだすと切り時が難しくなりますが、音の埋めすぎは散漫になるので注意が必要。
全く鳴っていないところを何度か作り曲全体にコントラストをつけます。

例：JUJU 『東京』

③駆け上がりはサビ前で効果的

サビに入る前に6連符や16分音符で駆け上がったり、掛け下がったり…はとても効果的でポップスの大定番！
やりすぎるとくどいので注意。

例：JUJU 『東京』

④刻み
ジャッジャッジャ　とストリングス全体で。ミドルテンポによく合います。

例：スキマスイッチ「奏」

⑤グリスダウン
高いところから「チューん」とスタッカートで勢いよく下がるのはダンスっぽい曲での大定番！
打ち込みでニュアンスを出すのは難しい。

例：スガ シカオ(SUGA SHIKAO) / 午後のパレード

まとめ