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①キーCで使われるコード

実際曲を弾く前に当てはめることができるコードの選択肢を絞ることにしましょう。
基本的にはどんなコードでも好きなのを使っていいのですが、あまりに選択肢が多いと理論的に当てはめて考えることが難しくなってきますので、ここでは割り切ってかんたんなところから始めることにします。

一般的にキーCの時に頻繁に使われるコードはある程度限られます。
それは「ドレミファソラシド」の各音の上に積み重ねたコードです。

つまりキーCの曲での選択肢は今の所7個です。
この7個をダイアトニックコードと言います。

「え？なんでDじゃなくてDmなの？」
と思う人もいるでしょう。

Dにすると　レ・ファ＃・ラ　となってしまうからです。
ここではまず＃と♭を使わずに話を進めましょう。

②コードには種類がある

さて、①で出てきた7個のダイアトニックコードは無秩序に無意味に現れるのではなくある法則に従って並んでいます。
そしてそれらにはそれぞれの役割と種類があります。

「あれ？Bm7-5はどこ行ったの？」
…それは話がややこしくなるので今は考えないことにします。

曲の中には通常複数のコードが出てきます。（一つしかコードのない曲もありますがそれは例外と考えます）
多い時には10個以上のコードが出てきて初心者、特にギタリストの中には
「こんなのフォームが色々ありすぎて覚えきれねーよ」
と思う人もいるでしょう。

でも安心してください。
曲に出てくるどんなコードもこの3種類のうちの一つであり、必ず別のシンプルなコードに置き換えることができます。

③「きらきら星」を使って実際に検証

さて、なぜコード進行が必要なのでしょうか。
別に最初から最後まで同じコードで押し通しても良さそうなものですが…

ではそれを実際の曲を使って検証してみましょう。
キーCで「きらきら星」を弾いてみましょう。

3.1 トニックのみで演奏する

何箇所か非常に気持ち悪く歌いづらい部分がありますね。
そこが「トニック以外のコードがハマる場所」なんです。

逆に不自然に感じない部分は「トニックがハマる場所」です。
トニックがハマる場所には、Cだけでなくトニックグループのどのコードでも当てはめることができます。

3.2 サブドミを追加してみる

「ひかる」の「ひ」はラの音
「お空の」の「おそ」はファの音
ファやラが含まれているコードはFかDmですね。
ここではコードFを当ててみます。

うん。少しマシになりました。

3.3 ドミナントも追加してみる

「星よ」の「ほし」がレの音で少し気持ち悪いですね。
レが含まれているコードはGかDmですね。
ここはトニックCの直前なのでドミナントのGを当ててみます。
ドミナントのGからトニックCに行って解決する感じをドミナントモーションと呼びます。
「起立〜礼〜着席」の時のあれです。

はい。これで不自然な部分はなくなりました。
ごく普通のなんの変哲もないコード進行です。
さて、これにさらに一工夫加えるにはどうしたら良いでしょう。

④代理のコードを考える

③で「トニックがハマる場所には、Cだけでなくトニックグループのどのコードでも当てはめることができる」と言いました。
ではやってみましょう。

なんだか悲しくなりましたね。

⑤ペダルノート

コードが変わっていくのに、ある音はずっと変わらずに維持されることをペダルノートと呼びます。
分数コードの応用でベース音をペダルノートにします。

⑥4和音

つけたコードはほぼいつでも４和音にすることができます。
４和音とはドミソの３和音にさらに音を積み重ねて４つの構成音からなる和音のことです。

⑦分数コード

分数コードとは、コードのルート音以外がベースになっているコードのことで分数の形で表記されます。オンコードとも言います。
分数コードでは、分子にあたる部分に書かれているのがコード名、分母に書かれているのがベース音の音名を表しています。
C/EやConEなどのように表記されます。
同じコードが続き変化のほしい時やベースラインにメロディックな動きがほしい場合に使われます。

本来トニックが来るべきところにサブドミナントを充てるという方法もあります。