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マッシュミュージックスクール DTM科・トラックメイク科講師の坂本竜太です。

今回は「Native Instruments KOMPLETE 12 ULTIMATE」にバンドルされているソフト音源～プラグインをフル活用したトラックメイキングの
第6回
「THE GRANDEUR」の解説となります。

2020年10月より同シリーズの大幅なメジャーアップデート版となる、最新バージョン「KOMPLETE 13」がリリースされ注目を 集めていますが、KOMPLETEシリーズの中核となる「ULTIMATE」でも、旧バージョンからのアップデート価格が¥52,800と決してリーズナブルとは言えない価格になっています。
そこで、闇雲にアップデートする前に今お持ちの
「KOMPLETE 11～12 ULTIMATEシリーズ」の各種ソフトウェア～プラグインを徹底的に使い倒してトラックメイキンングしてみよう！
というのが今回のブログの企画となっています。

KOMPLETEシリーズは多機能ゆえに、買ったものの結局あまり活用していない…
という方も多いのではないでしょうか？

デモ楽曲はタイトなリズムトラックやラウドかつ叙情的なギター、ドラマティックなストリングス、シネマティックなパーカッションで構成された現代的なロックサウンドの楽曲を用意いたしました。
今回から数回に渡り
「KOMPLETE 11～12 ULTIMATEシリーズを使い倒したトラックメイキング」
をご紹介していきたいと思います。
それでは詳しく見ていきましょう。

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また、私が制作したものの中で 
「KOMPLETE 12 ULTIMATE」のライブラリー中心に制作したサウンドトラック集
があります。
こちらも是非ご参考にしてください。

KOMPLETE ULTIMATEシリーズを使い倒したブログ記事・動画
第１回：ドラムトラック編 (STUDIO DRUMMER)
第２回 : Guitar Rigの活用 : 基礎編 (ギタートラック : イントロ & ベーストラック)
第３回 : Guitar Rigの活用 : 応用編 (ギタートラック)
第４回 : DAMAGEの使い方 ～ 活用方法
第５回 : ACTION STRIKEの使い方～活用方法

動画解説

フルバージョンデモ

①まずはデモ楽曲を聴いてみましょう(今回はイントロ部分の解説となります)

ますはデモ楽曲を聴いてみましょう。

デモ楽曲(イントロ部分)

デモ楽曲(イントロ部分：THE GRANDEURのみ)

いかがでしたでしょうか？
「THE GRANDEUR」を始め、KOMPLETE ULTIMATE 12に収録されている各種ピアノ音源(THE GENTLEMAN / THE MAVERICK)は、ハンマーがピアノ内部の弦を叩く質感がとても豊かに再現されているので、DAW付属のピアノ音源と比較しても華やかでワンランク上の音場を与えてくれます。

今回はシンプルなピアノフレーズですが、プラグインでの音作りをしっかりと行うことで「THE GRANDEUR」の持つポテンシャルの高さをさらに引き出すことができます。
また前述の「THE GENTLEMAN」、および「THE MAVERICK」も各種パラメーター等に関しては「THE GRANDEUR」と ほぼ同様の構成になっていますので、今回のブログを参考にしつつ、楽曲に合わせて適切な音源を選択する方法が良いでしょう。

「THE GRANDEUR」


「THE GENTLEMAN」


「THE MAVERICK」

【Native Instruments : THE GRANDEUR】 : 製品紹介

②THE GRANDEURの画面構成

ではまず初めに「THE GRANDEUR」の画面構成から見ていきましょう。

「THE GRANDEUR」は①TONE / ②ANATOMY / ③SPACEの3つのカテゴリーで構成されています。
基本的には

していきます。

今回の楽曲では「COLOR」はやや「HARD」寄りにして音に固さを出し、「LID = 屋根と呼ばれるグランドピアノのフタの部分の 開閉の具合」はフルオープンにして楽曲の中でもピアノの音がヌケるようにセッティングしています。
「ANATOMY」の「DYNAMIC RANGE」はフラットな状態ですが、もっとピアノの打鍵感を強くしたい、という場合は このパラメーターを左側へ振って調整しましょう。

③SPACE(リバーブ)に関しては今回の楽曲では未使用となっていますが、「THE GRANDEUR」に限らずソフト音源のリバーブ～ディレイなどの空間系のエフェクトは基本的にOFFかうっすらとかける程度にしておいて、 各トラックごとのプラグインのリバーブ～ディレイで音作りをしていくスタイルがオススメです。

と言いますのも、各ソフト音源のリバーブ～ディレイなどの空間系エフェクトでしか出せない質感があるのであれば率先して使用することも効果的ですが、楽曲全体のミックスのバランスや空間の調整を考えると、ある程度共通の空間系プラグインを使用する方が、より楽曲全体の空間処理が綺麗にまとまるためです。
ぜひ参考にしてみて下さい。

③プラグインによる音の調整～作り込み

次に「THE GRANDEUR」のトラックにインサートされているプラグインを見てみましょう。
まず「THE GRANDEUR」の音色そのものに関してですが、前回の「ACTION STRIKE」のブログでも触れているように「近年のソフトウェア音源はその楽器の持つ帯域特性を余すことなく忠実にレコーディングしている」ため、 ソフトウェア音源単体で聴いた時にはとてもリッチなサウンドなのですが、
実際に楽曲の中で鳴らしてみると、「リッチさ故にその音色だけ浮いてしまい、楽曲全体としての馴染みが悪い状態になってしまう」ということが起こりがちです。
特にロック～ポップスなど出番の多いピアノ音源ではそれが顕著に現れてきますので、プラグインのエディットでしっかりと馴染ませていくことが大切です。

使用しているプラグインは

の順にインサートされています。

ではプラグインのON／OFFでそれぞれ聴いてみましょう。
プラグイン_ON

プラグイン_OFF

こうして聴き比べるとプラグインなしで聴いた時の方がピアノの持つ豊かな低域と柔らかな質感が心地良いのですが、この状態だと楽曲の中で鳴らした時に「低域が出過ぎていてこもっていてヌケが悪い音」になってしまいます。
※アナライザーで見てみると、EDM系のキックがズシっと響く60Hz以下の周波数帯も出ているのが分かります。(上画像)
この「隠れ低音」が積み重なるとミックスやマスタリングにも悪影響を及ぼしてきますのでしっかりと処理しておきましょう。
このように「ソフト音源(今回はピアノ)単体で聴いて心地良いと、楽曲の中で鳴らした場合に心地い音とは全く別モノ」と考えて音作りを行っていくことがポイントです。

今回は基本的にベーシックなプラグインで音作りを行っていますが、ここでのポイントは3点です

◉Native Instruments : Replika (KOMPLETE ULTIMATE 12 : バンドルプラグイン)

このように「リッチすぎるサウンドから様々な要素を状況に合わせて引いていく」というアプローチは、楽曲をよりハイクオリティーなミックスに仕上げていく際にとても重要な考え方になってきます。
「単体で聴いた時にリッチな音をそのまま使うのではなく、アンサンブルになった時に、いかに馴染んで聴こえさせるか？」
という 「足し算の前にまず引き算」という考え方や視点を持つことによって楽曲全体のミックスバランスやクオリティーは飛躍的にアップします。
この機会にぜひ実践してみて下さい。

まとめ