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マッシュミュージックスクール DTM科・トラックメイク科講師の坂本竜太です。

前回に引き続き、スピンオフ企画
「Native InstrumentsのKONTAKTフォーマットに最適化されたサードパーティー製のソフト音源の活用方法」について解説していきたいと思います。
第5回目：前編となる今回は映画やドキュメンタリー、現代音楽やアンビエント系のトラックメイキングに最適なシネマティック・ギター音源「Audiomodern : Opacity」の解説となります。

※また、第1,2回のブログでは「Native Accessに対応していないKONTAKTフォーマットの音源」についての解説となっていましたが、第3回のブログから「Native Access対応音源」となっています。
Native Accessに対応していないサードパーティー製音源のセッティング方法

 

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KONTAKTフォーマットに最適化されたサードパーティー製のソフト音源の活用方法シリーズ
Native Accessに対応していないサードパーティー製音源のセッティング方法
第１回 : Auddict : Celestial Voices Calypso(前編：音源の管理・サウンドメイキング)
第１回 : Auddict : Celestial Voices Calypso(後編：MIDIの打ち込みのコツ～キースイッチの使い分け)
第２回：Impact Soundworks：VOCALISA – Slavic Women’s Choir(前編 : 概要とサウンドメイキング)
第２回：Impact Soundworks：VOCALISA – Slavic Women’s Choir(後編 : MIDIの打ち込みのコツ～キースイッチの使い分け)
第３回 : Impact Soundworks：Spitfire Audio – Spitfire Solo Violin(前編 : 概要とサウンドメイキング)
第３回 : Impact Soundworks：Spitfire Audio – Spitfire Solo Violin(後編 : MIDI打ち込みのコツ～キースイッチが不要とは？)
第４回：Spitfire Audio - ALBION V TUNDRA -オーケストラ音源(前編 : 概要とサウンドメイキング)
第４回：Spitfire Audio - ALBION V TUNDRA -オーケストラ音源(後編 : MIDIの打ち込みとサウンドのレイヤーのコツ)

KOMPLETE ULTIMATEシリーズを使い倒したブログ記事・動画
第１回：ドラムトラック編 (STUDIO DRUMMER)
第２回 : Guitar Rigの活用 : 基礎編 (ギタートラック : イントロ & ベーストラック)
第３回 : Guitar Rigの活用 : 応用編 (ギタートラック)
第４回 : DAMAGEの使い方 ～ 活用方法
第５回 : ACTION STRIKEの使い方～活用方法
第６回 : THE GRANDEUR(ピアノ音源)の使い方～実践的なプラグインの活用方法
第7回 : BRASS ENSEMBLE - SYMPHONY ESSENTIALS -(ブラス音源)の使い方 ～ 実践的なプラグインの活用方法
第8回 (最終回) : RISE & HITの実践的な活用方法

動画解説

Native Accessに対応していないサードパーティー製音源のセッティング方法

また、私が制作したものの中で 
「KOMPLETE 12 ULTIMATE」のライブラリー中心に制作したサウンドトラック集
があります。
こちらも是非ご参考にしてください。

①まずはデモ楽曲を聴いてみましょう

ますはデモ楽曲を聴いてみましょう。

デモ楽曲

Opacityのみ

いかがでしたでしょうか？
透明感のある美しいサウンドをベースに、ハーモニクスやフレーズ、シーケンスループなどの音素材をとても丁寧に収録しており、今回のデモ楽曲のようなオーケストラ音源を中心としたシネマティックなインストゥルメンタル音楽を始めとした様々なジャンルの楽曲で幅広く活用できる音源となっています。
今回は前編として「Opacityの音源の概要とサウンドメイキング」を中心に解説していきたいと思います。

【Audiomodern : Opacity】 : 製品紹介 (SONICWIRE)

②Opacityの画面構成

では「Opacity」の画面構成から見ていきましょう。

2.1 「画面上段」

まず、「Opacity」は上下２つのエリアで構成されています。

この4つのフレーズは画面下部のキーボードのカラーにそれぞれ対応しており、

にアサインされています。

また、波形の上のボックスをクリックするとプルダウン形式で様々なフレーズを選択できるようになっており、デフォルトの状態から好みのフレーズに入れ替えることも可能となっています。↓


また、4つのフレーズそれぞれに対し、FX、キーの変更、アタック、リリーズ、ボリュームが割り当てられており、より細かな音作りを行うことができるようになっています。
画面上段右側にある「CABINET(雷マーク)」をクリックすると、アンプのキャビネットの変更やそれに伴うマイキングの距離感や音像感なども調整することができます。
この辺りの仕様はアンプシミュレーターと似ている構成となっておりますので、どんどんエディットしてみて好みのサウンドを狙っていくのが良いでしょう。↓

2.2 「画面下段」

この辺りはギターのエフェクターを切り替える感覚をイメージすると良いでしょう。

また、画面下段右側の「歯車マーク」をクリックすると、音源全体に適用されるコンプレッサーの調整やボリューム、音源全体の左右のパンニングなどを設定することができます。

③基本となるセッションを選択する (BPMシンク機能の注意点 ～ キーの変更)

次に「Session」の選択画面を見ていきましょう。
下画面上部の「Session 01.136bpm | Dmin |」の部分をクリックすると計17種類のプリセットを選択することができます。↓
ここでは「Session 01.136bpm | Dmin |」が選択されているので、このプリセットは「キーがDマイナーでBPMが136BPM」に最適化されたレコーディングが行われたプリセットということになります。
「Opacity」はプリセットに記載されたBPMを基準としながらも、DAWのBPMに自動的にシンクする機能を持っていますが、ここでひとつ注意しておきたいポイントとして「記載されたBPMとは大幅に異なるBPM、特に大幅に遅いBPMにした場合、音色の響きが不自然になってしまう」ということが挙げられます。

これは「Opacity」に限らず、サンプルベースのあらゆるソフト音源に対して言えることなのですが、収録された際のBPM(今回のプリセットでは136BPM)より遅いBPMになればなるほど「音を引き伸ばす = 遅いBPMにシンクさせるためのタイムストレッチ機能が働く」ことになります。
即ち「実際には鳴っていない音を無理矢理作り出しているのと同じことになる」ので、音色が不自然な響きになったり、グリッチノイズが発生してしまうことになります。
ですので、より自然なギターサウンドを表現したいのであれば、プリセットのBPMに近い楽曲で使用することがオススメです。

また、各波形の上部のFXの右側にある「0」の値をエディットすることでキーの変更を行うことができます。↓
今回使用しているプリセットは「Session 01.136bpm | Dmin |」ですので、「Dマイナーを基準としてマイナーキーの範囲内でキーの変更が行える」ということになります。

④プラグインによる音のエディット～作り込み

4.1 使用プラグイン

次に「Opacity」のトラックにインサートされているプラグインを見ていきましょう。

今回使用しているプラグインは

の順にインサートしています。↓

今回は「Opacity」自体の音作りが非常に緻密に作られているため、プラグインでのエディットは最小限に留めています。

4.2 プラグインの作り込み

ではプラグインごとの設定と役割を見ていきましょう。

↓

↓

【今回の音源を使用した講師制作の参考楽曲 : YouTube】

まとめ